从《奋斗》中的夏琳到《北上广不相信眼泪》中的潘芸，再到《我的前半生》中的罗子君，马伊琍多年来在荧屏上塑造过许多令人印象深刻的职场女性角色。无论是戏内还是戏外，她独特的性格和作风总是被观众津津乐道，与此同时马伊琍也在不知不觉中成为了现代独立女性的代表。

在国庆档的女性情感电影《找到你》中，马伊琍一反常态地以质朴农村保姆的形象亮相。她所饰演的孙芳饱受丈夫家暴、孩子绝症等生活重压，为了孩子历经艰辛也不肯撒手放弃。朴素的造型和情感的爆发让观众看到了马伊琍的另一面，她在被角色不可抹杀的母性所打动的同时，也展现出精湛的演技。

真实的服装造型帮我更快进入角色

《找到你》中，执拗的孙芳偷走了李捷的孩子，故事也随着电影里一场奋不顾身的逃离而跌宕起伏层层推进。谈到为何会接演这个日常大众不太会关注到的女性，马伊琍有着自己的初衷。“她吸引我的原因是因为她跟以往我饰演的那些事业上比较成功，浑身散发着光芒的女性特别不一样，她是一个很暗淡的，一般人不会去注意到的，是在尘埃里面的那种女性。所以我希望我们可以把眼光落到她们身上。”电影里，孙芳除了是位母亲，还是一名家庭保姆，马伊琍借鉴了很多帮助自己带孩子的阿姨形象，从她们身上体会保姆们的日常琐碎细节。同时，在生活中已然是两位孩子母亲的她也能将自身的经验更好地带入到角色中，正如她所说，“没有当过母亲应该很难演这样的角色。”

为了真实还原最普通的孙芳，马伊琍打破了以往都市化的造型，她跟造型服装师商量，试图从小区阿姨身上买下最合适的衣服，让角色回归简单。“准备的衣服一开始有点好看，有些衣服不要多换，换多了观众容易记不住这个人物。换洗的就这么几件，所有的造型服装都是从原始的生活出发，没有做什么戏剧化的处理。你们看到的造型其实是一个很普通的带孩子的造型。”同时为了诠释好孙芳，马伊琍还挑战了长发造型，除了需要九小时接发，她还要在拍摄过程中七天不能洗头。“首先孙芳经济条件没有那么好，不可能天天洗头。带孩子特别忙，即使住在雇主家里，也没有办法天天洗头，因为女主人一天到晚都不在家，很匆忙地洗洗就出来。如果坚持演下来几天不洗，呈现的就是最自然的效果。”

戏里，马伊琍为了护子拼尽全力，她在雨中抱着孩子跌跌撞撞声嘶力竭，还要面临车内肢体冲突的重头戏。在她看来，这似乎是理所应当的，因为“演员演的大部分戏都是非寻常的情景”。片中另一位女主角姚晨也是奉献了精彩的演出，她与马伊琍用各自的表演方式表现了两位性格迥异的母亲形象。“我们俩对手戏并不多，各自有一条线。最重要就是最后在船上的那场戏，因为客观原因限制，那天拍摄的时间非常短。一个是光不行，一个是那条船要开走，原先以为会拍一天，结果一两个小时就拍完了，我们在最短的时间内拍了全片最难的戏。”《欢乐颂2》里的“应勤”吴昊宸则在片中扮演一位社会青年，与处于窘迫生活的马伊琍产生了一段千丝万缕的纠葛。对于这位认真的年轻演员，马伊琍也是赞誉有加。“他是有演戏的天赋的，会不会演戏其实跟阅历年纪没太大关系，有的孩子一上来就是很会，他就是那种。他很认真，会跟我一起来探讨对一场戏的处理方式，我们都会有不同的见解，最后两个人达成共识。”

本片的导演吕乐曾为张艺谋、吴宇森和冯小刚等大导演掌镜，身为摄影师的他与顾长卫和候咏并称为“中国电影三只眼”。此次指导女性题材电影的他延续了自己一贯的纪实风格，这也无形中让马伊琍尝试了全新的表演模式。“导演挺棒的，开拍前几天我都没有意识到这部戏没有打灯光，全是靠着自然的天光。直到化妆师提醒我，才发现特别不一样。画面的呈现有很多纪实的感觉，而且本身孙芳是不需要追求妆面的漂亮，这个是非常适合角色。孙芳在别人口中都是片段式的回忆，需要纪实性的语言，导演非常擅长这部分。”片场，身为男性导演的吕乐和马伊琍时常会因为对角色的不同理解而产生分歧，马伊琍也在和导演的探讨中逐渐吸取到不同的想法。“我们对孙芳和张博之间情感的界定有争议，我比较认为孙芳对张博没有情感，有一些利用在里面。但是导演认为他们还是有很美好的情感，拍的过程中，我逐渐认同导演的想法，他们两个之间心心相惜，又都是生活在底层的人群，彼此的理解其实是有一定情感在。我很喜欢这个过程，我们都要说服自己和对方。当发现说服不了对方的时候，跟着人物走，自然而然就找到答案了，创作的奇妙就在这里面，答案会在改变。”

努力和敬畏之心让天赋散发光芒

过去的一年对于马伊琍来说收获颇丰，《我的前半生》让她在荧屏上大放异彩，并为她摘得白玉兰奖最佳女主角桂冠。今年的《未择之路》、《进京城》和《找到你》三部影片接连亮相，让更多观众有机会在大银幕上欣赏她的演出。在马伊琍眼中，电视剧和电影的表演方式并没有什么差别，能把接到的角色都演好才是最重要的。

在上戏读书时，面容温婉的马伊琍却是个有独立想法的女孩，年纪轻轻的她就敢在剧组质疑剧本情节的真实性。成名之后，她总是以都市独立成熟的职场女性的身份示人，比如《奋斗》里的夏琳，《中国式关系》里的江一楠，《北上广不相信眼泪》里的潘芸。这也让身边的工作人员亲切地把称作“马司令”，对此，马伊琍并不担心自己被这类角色所束缚。随着年龄阅历的增长，她对角色的判断更加精准，并且学会了换位思考地为人物谋划。

《我的前半生》中，马伊琍要诠释和自己性格背道而驰的罗子君。为了让这个看似骄纵的上海小女人熠熠生辉，她将自己的生活经历拿来融入自己的角色创作中，即便戏里前半部分的造型，以及她与贺函、唐晶之间错综的关系惹来许多争议，但马伊琍却能够对此以积极的心态应对。“观众的评价不会影响到我，因为观众有时候会分不清演员和角色。罗子君的造型是罗子君，如果以自己的好恶去评判一个造型就不对了，因为她是罗子君，就应该穿成这样。她不是我，也不是每个人心目当中的自己，所以大家要分清楚那是角色，角色需要这样，而不是演员需要这样。演员生活当中都是和角色不太一样的。”

挑戏眼光极高的马伊琍身上没有所谓“戏霸”的偏执，睿智的她懂得如何选择适合自己的角色，甚至网友逗趣地用“哭戏教科书”来形容她在戏里的表演。而在极具表演天赋的马伊琍心中，后天的努力和对这个职业抱有敬畏之心亦是成为演员道路上不可缺少的敲门砖。“天赋是老天爷赏饭吃，是爸爸妈妈给你的，如果拥有这个天赋，你可以去从事与天赋有关的事情，那是最最完美的一件事情。但是也不是说你有了天赋就可以自恃天赋，不用努力了。因为天赋只是一个礼物，你怎么把这个礼服打开，来到一个特别棒的地方，或者让礼物永远散发光芒，这个就是要你后天自己去经营的。不努力，没有敬畏之心，有天赋也是没有用的。”

明星稍纵即逝，我就是一个演员

表演这个职业需要深入体验生活

身处演艺圈，名声鹊起的演员总会被冠以“明星”的头衔，观众不仅愿意从他们的演出中获取感官上的愉悦，更喜欢透过媒体窥探到他们私下的生活状态。虽然已是电视荧屏上无数人心目中的最佳女主角，但马伊琍却仍不习惯于“明星”这个身份。“我喜欢演员这个词，我不喜欢明星，我就是一个演员。明星是稍纵即逝的，一闪而过的，那只是一个外界的评价，并不代表你的职业身份。我觉得我们都是应该从自己的本职工作，那个地方去努力的。能不能去成为一个明星并不重要。”平日里，马伊琍是个随性不拘小节的人，会经常出门买菜参加朋友聚会，穿着松弛的衣服和家人逛街购物，她的生活节奏仿佛并没有被“演员”的光环所打乱。“演员只是我的职业，我还是一个普普通通的人，还是要做到一个普通的，可以深入到生活当中的人最重要。因为表演这个职业是需要深入了解生活的，不可以脱离最普通的生活。”

在这个演而优则导的年代，许多演员都纷纷转向导演的行列。即便自己曾做过制片人，但马伊琍却丝毫没有跨专业从事幕后创作的野心。“我觉得一个人只能干好一件事，我能干好的就是演戏，其他的我没有这个精力。”从出道至今，马伊琍不仅演绎了很多现代女性，还曾在《月牙儿与阳光》和《乔家大院》等剧中饰演过许多悲情类的角色。谈到今后想要出演的角色，深知演员被动性的马伊琍表示“还是要看剧本，看编剧老师们能够创作出什么样的角色。”

除去演员这个身份，私底下的马伊琍也是一名爱看电影的影迷。无论是国产片还是进口片，她都不会抗拒，并且会对不同的作品保留自己的见解。“我是一个特别喜欢去电影院看电影的人。我现在去看电影不太去记导演的名字了，我觉得好像记导演的名字并不重要。重要的是去看一个作品，并不是一个固定的导演他的每部作品都会很棒。也有一些导演可能以前不太成功，但拍了一部让人觉得特别棒的电影，所以我现在已经很少去记那些名字了，只是去看作品本身。我希望看完会有自己的见解，不太会随着大家的评论去选择要不要看一部电影。而且有时候大家都说特别棒的电影，在我看来并不是这样。我希望对电影大家每个人都能有自己的见解，因为电影就是一个很个人化的东西。”